Como bien dicen Chiqui y el profesor Cairo, no hay Malofiej sin polémica. Recuerdo hace años comentarios en los pasillos del tipo: ‘Como no deis más premios la gente no se van a presentar, que vale dinero’. Recuerdo como algún compañero de la redacción dijo de alguna edición: ‘qué os pasó este año, que ganasteis menos que el pasado’, cuando el furor se estabilizó y en cierto medio pasamos de doce a nueve premios. Es parte del encanto ibérico, que hace que los aficionados se líen a tortas después de perder en un partido de fútbol.
Cairo, tan amigo de la polémica como un servidor, nos pincha a que opinemos sobre el reciente Peter Sullivan concluyendo en su post que los alardes quizá no merezcan premio—aunque lo establezca a la gallega, de manera ambigua. Y, yo, que ya digo que soy amiguísimo de la polémica también, entro a trapo.
Más modas que periodismo
Coincido, en verdad, en lo fundamental con la tesis de Alberto. Las modas marcan cada año las decisiones del jurado de los Malofiej. Que si son los juegos interactivos, que si la ilustración hiperrealista, que si la minimalista, que si los despliegues estadísticos, que si los mapas que no son mapas, o el 3D que no es 3D… Depende de la configuración del jurado, depende de nuestras emociones. Como humanos que somos—al menos la mayoría—juzgamos con las vísceras en tantas ocasiones.
Los Premios Malofiej no so premios de periodismo, son premios de visualización de la información. Si lo fueran, en sentido estricto, La Voz de Galicia no hubiera recibido este año un oro por la cobertura del accidente de Barajas, hubiera recaído en El Mundo o El País. De igual modo que en los Malofiej de 2003 el oro por la cobertura del accidente del Prestige debiera haber sido para La Voz de Galicia, en lugar de para El Mundo, en Malofiej, o El País en la SND. Como dijo Javier Zarracina en la mesa de debate de esa edición, ellos, en el Correo, se basaban en lo que publicaba La Voz hasta que la mancha llegó al País Vasco y empezaron a hacer investigación propia, una sinceridad que sólo los muy grandes muestran.
Uno de mis gráficos favoritos del centenar de gráficos que La Voz de Galicia publicó en los meses posteriores a la catástrofe del Prestige
Si realmente fueran premios de periodismo, este año el premio habría sido para el mejor análisis de la noticia más importante del año: los gráficos de las elecciones americanas del NYTimes. Pero, como diría mi mujer, no dejan de ser mapas y barras por muy interesante que sea lo que muestren.
Ya nos llegó el año pasado el mareo a la ética que le dimos cuando el Peter Sullivan lo llevó el interactivo del NYTimes sobre la matanza en la Universidad Técnológica de Virginia.
Guapo, sexy y atractivo
Tengo una amiga, Sandra, doctora en psicología y muy coqueta, que cuando se vestía para salir preguntaba si estaba “guapa, sexy o atractiva”. Me acordé de ella cuando al leer que Chiqui consideraba que el gráfico “magnífico”, Alberto lo consideraba “un alarde” y Gert Nielsen “sexy”. Yo, que cuando Sandra y mi mujer se vestían para salir creía que estaban “guapas, sexys y atractivas”, considero que el gráfico es “magnífico, sexy y un alarde”.
Considero que el gráfico es magnífico por el peculiar tratamiento y edición de la información y la originalidad de la idea. Lo considero sexy porque el dispositivo visual escogido provoca. Y un alarde porque, al fin y al cabo, es una forma de visualización que no todo el mundo conoce, sabe cómo hacer o cuándo aplicar.
Es un gráfico que desata pasiones encontradas. Ante el que te puedes pasar horas explorando las historias individuales o navegar durante treinta segundos y desechar porque no entiendes.
Habrá quien no entienda el gráfico
Tengo dudas sobre la legibilidad del gráfico? Por supuesto. En la presentación horizontal del “torrente”—en la versión online—los que estamos habituados a leer gráficas estadísticas buscamos inmediatamente el porqué de los picos positivos, hacia arriba, o negativos, hacia abajo. Después, te percatas de que el gráfico simplemente monta las recaudaciones hacia donde sea, a lo largo de una línea. No existe eje de coordenadas, los valores se codifican en el tamaño—altura y longitud— de cada una de las formas. Una vez salvado el prejuicio visual, el gráfico cobra sentido y belleza.
Entiendo las decisiones de diseño del gráfico y en parte las comparto. Aunque insisto en que la idea original de Reebee Garofalo para la ‘History and Politics of the Music Industry’ es más inteligible.*
Por favor, premien más alardes
Los premios han contribuido de manera innegable a la innovación y expansión del formato. Aunque a alguno le parezca que no dejan de ser palmaditas entre generales, han dado a conocer a profesionales en medios pequeños que ahora dirigen grandes departamentos, han marcado tendencias y alentado la experimentación—siempre positiva cualquiera que sea el resultado, y son un regocijo para quienes los reciben y una disculpa para decir ‘lo importante son los lectores’ para quien no.
El año pasado tuve el honor de juzgar la categoría online con Shan Carter, ahora compañero en el NYTimes, y Ramón Salaverría. Y recuerdo cómo en una muestra de inmensa sabiduría, el profesor Salaverría nos explicó su filosofía de que ciertos medios, que sabíamos que contaban con escasos recursos, deberían ser premiados para respaldar sus intenciones y alentarlos a continuar el esfuerzo, siempre que los gráficos tuvieran una calidad destacada o se tratara de ideas innovadoras. Shan y yo asentimos, estabamos más que de acuerdo.
Creo un acierto que, y aunque no era mi gráfico favorito, este año se premiara el pensamiento creativo. Es alentador ver que la innovación recibe reconocimiento. Que hacer un gráfico con el cuadro de una ballena se premie. Que un gráfico videojuego sobre el tiro con arco se premie. Que se premie la mente abierta y despierta, gamberra y fresca. Porque sin esa mente, Playfair y Snow, Nightingale y Minard, no serían nada más que apellidos.
*Aclaro, para evitar confusiones, que la visualización de Garofalo es una genealogía, cuantas más ramas tenga una tendencia musical, más grande se ve la forma, y cuantas más tendencias se amontonen más ancho el ‘río de música’. Lo veo, sin embargo, como una influencia en las decisiones de diseño que se tomaron para imaginar esta nueva visualización.
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COMENTARIOS / 193 COMENTARIOS
A primazia do NYTimes no Malofiej 17 « Infografia em base de dados comentó esto el Apr 02 09 en 1:24 pm[...] Comentário Xocas [...]
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Colombato comentó esto el Mar 30 09 en 6:13 pmCoincido enteramente con tu tesis, es fantástico que se hagan innovaciones, en ese sentido creo que no tengo nada para discutirle al NYT y aplaudo por eso. Pero, lo que yo siempre me pregunto y por lo que por ahí me condiciono, es: si pensamos en el lector, “la doña Rosa” como decimos acá, la que está alejada de la ciencia de la infografía, ¿lo entiende? ¿que pasa con los códigos o lenguajes universales?. Creo, vos me dirás, que también depende mucho de la cultura visual del medio donde se publiquen, porque estamos de acuerdo que nosotros también tenemos esa función, la de educar a nuestros lectores, así como lo hicieron Playfair, Snow, etc (a pesar de que ellos hacían innovaciones para áreas especializadas, no para páginas de lectores comunes).
Creo, por otro lado, que el resultado final de legibilidad de las dos versiones del gráfico ( The Ebb and Flow of Movies) es muy distinta: el interactivo es mucho más claro que el de papel. Ya que por ej. la interacción con c/película permite visualizar principio y fin en el tiempo, en el de papel, se enreda mucho.Pero para cerrar este comentario, más allá de nuestros aplausos (en el ambiente infográfico), me gustaría saber si el lector común lo aprobó…
Saludos y felicitaciones por tus laburos y explicaciones.
Info-troll comentó esto el Mar 31 09 en 6:39 amInnovar esta bien Sobre todo si inventas la penicilina, internet o el coche electrico. Pero el grafico de las peliculas es como innovar creando una bala que mate a mas, un metodo de tortura mas eficiente o una tecnica de viviseccion mas divertida.
Vamos, que no merece la pena, coño.
Por cierto, que lo que diga el “profesor Cairo” tambien esta sujeto a debate
Eduardo comentó esto el Mar 31 09 en 8:31 amEsee!! “Una bala que mate a más” “tortura más eficiente” Tampoco es para tanto el sufrimiento de leer esta infografía. No he tenido en mis manos el papel que no llega aquí, pero la online me entretuvo un rato bueno. Sin embargo no sé si “doña Rosa” lo habrá entendido, no sé como serán los lectores del New York Times, pero los míos este gráfico no lo leen.
Rodrigo Silva comentó esto el Mar 31 09 en 10:16 amHola Xocas,
sólo una aclaración con respecto a la medalla de oro a La Voz de Galicia por su espléndida cobertura del accidente de Barajas: El Mundo y El País compiten en una categoría distinta a La Voz de Galicia (por la diferente circulación: La Voz,entre 50.000 y 175.000 ejemplares, El Mundo y El País, más de 175.000) por lo cual no se enfrentan entre ellos y, como bien dices, la vara de medir no es la misma.
Saludos,
Rodrigo Silva
xocas comentó esto el Mar 31 09 en 12:22 pmMil gracias por la aclaración Rodrigo. Tienes toda la razón del mundo, no me expliqué nada bien ahí.
A pesar de estar en distintas categorías hay que entender que la información del medio pequeño en casos como el del accidente de Barajas no es de primera mano, algo que también debería entrar a debate, pero que–como ya digo–no es parte de lo que se juzga habitualmente en los premios.
Por eso es por lo que cito también el caso del Prestige, en el que el medio pequeño sirvió de fuente para el grande y se premió al medio grande, que había basado su información en el medio pequeño.
Javier Zarracina comentó una vez–Javi, corrígeme si te cito incorrectamente–que muchas veces al juzgar se nos pasa comparar las fechas de publicación de gráficos sobre los mismos eventos.
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